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中国绘画的发展史是伴随着山水精补的复位迁延而发展着的，魏晋人文的自觉影响着绘画，始终追寻一种次序自律的发展方向，从唐五代始董源、巨然、李唐、马远、夏圭、江参、郭熙等画卷中的情况凸现，至宋无义理的回归，嗣后的山水画家王蒙、四僧、徐渭、龚贤及近代虚谷、任伯年等，都沿着一条传统文人画的发展方向行进作为精神象征的山水图式，从一开始就指向中国传统文化乃至中国哲学的纵深。吕效书 山水画儒家思想的“仁心、学养、慧解、听德与辩才”从道家哲学中“天人合一”的境界，会同佛家“清空无妄”的道义一体，成为滋养中国山水精...详细>>
蜀中山水多奇境，历代画家大多未曾经历与表现，皆因交通险阻，难以履及。李太白诗：“蜀道之难难于上青天”、“山从人面起，云傍马头生”的句子给人们留下深刻印象。另一方面，文人山水画重程式而轻写真，似乎也影响了古代画家探奇写生的兴趣，所以直到近代情况才有改变。众所周知，宾虹老人30年代入蜀，游青城、峨嵋诸胜，启发他画风大变，进入晚年，达到浑厚华滋的高峰。傅抱石先生抗战期间辗转大西南，居蜀多年，成就了他的山水画风。 吕效书 山水画 李可染先生同样如此。他们的艺术得蜀中山川之助，终成一代巨擎。可见...详细>>